电影《宇宙探索编辑部》不仅用荒诞的风格为观众们带去了欢乐，更收获了意想不到感动。一位喜欢电影的女生与影片深深共鸣，虽然“自己可能永远也达不到”片中的境界，但是“非常感谢导演”的这部作品“帮我圆梦”了。“明明是个喜剧，第一次看我哭的比笑的时候更多”，一位观众感慨道，“一开始觉得唐志军是被困在笼子里的人，看完发现我才是笼子里的人”。而影片中这位执着内敛的“民科”唐志军也让另一位女生看到了自己外公的影子，“他是一个具有老唐气质的人，他后来也患上了精神疾病”，女生的声音愈发哽咽，“所以在很多个唐志军想说话又说不出来的瞬间，虽然大家都在笑，但是我都泪流满面，非常感谢主创们能带来这部让我感动的影片！”孔大山导演听后也深受打动，表示拍这部电影的初衷之一也是“希望给心灵有困惑的朋友一些安慰”，帮助那些与现实错位的人“找到他们精神世界缝隙里的尊严”。葛韦格在采访中袒露了她少女时期的秘密，她到13岁时仍独自玩洋娃娃，而这种行为遭到家长和同学的唾弃。在《芭比》的创作中，她坚定地实践着那个她私藏多年的秘密想法：上了年纪的姑娘怎么就不能玩洋娃娃了？并不一定要小女孩摆脱洋娃娃的幻梦，而可以颠倒过来，大姑娘在洋娃娃的过家家里，表达自己的感受。在电影出字幕之前，葛韦格戏仿了《太空漫游2001》的经典开场，小女孩们得到芭比，就像类人猿学会使用工具，拉开文明的序幕。这种女性文化的“构建”很快被证明是封闭的谎言，虚妄的游戏被糟糕的现实解构，但是现实照进游戏也无妨，吸纳了现实的失望、创伤和狼藉，还能重建一座新的女孩乐园——解构的尽头是全新的虚构。