剧情简介
影片今日发布的海报中，温暖灯光下的亲昵动作尽显两对迟暮恋人不同状态中的爱与陪伴。充满烟火气的房间体现着努力生活的痕迹，常为戒（倪大红 饰）与李慧如（惠英红 饰）身居其中轻抵额头、有爱对视、笑容满溢。李慧如更是伸出手指轻触常为戒鼻尖，俏皮可爱的动作与桌上的蛋糕相互映照，一同衬出他们爱情的甜蜜，光芒捧起温暖，此刻美好旖旎在屋中弥漫。而承担起照料重任的谢定山（梁家辉 饰）用毛巾轻轻擦拭着病重妻子赵欢欣（叶童 饰）的脸颊，二人深情相对，眼神流淌出疼惜宠溺，温情脉脉中尽显爱的依赖。纵使病魔缠身，爱的人也依旧不离不弃、相伴相守。不论是表明心意的浪漫之夜，还是悉心照顾下的不变陪伴，两对情感经历不尽相同的老人他们眼中都满是彼此，用忠贞不渝、相濡以沫践行着相爱余生的诺言，勾勒出世间最美妙炽热的情愫，也传递出执手到老的爱情真谛！心有所往，爱有方向！这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。
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